我想问问，大家对动漫是不是感兴趣呢？是不是也有一些了解和研究呢？知道我们在电视机前看到的哪些大片的精彩镜头，还是我们的电视广告的片头等等，都是跟我们的动漫制作有一定的关联呢？对于我们的
动漫制作而言是一个需要紧密配合的团队合作的一个工作，只有大家都共同努力了，我们才会有一个优秀的作品呈现给我们的观众，今天小编想跟大家说说有关我们动漫制作中的一些大家都非常想了解的信息，比如说经费怎么得来，比如说脚本如何制作，要是你也感兴趣，我们就一起来了解一下吧。
作为一个
动漫制作你可知道
策划以什么样的形式提出给赞助商呢?我们的经费是怎么计算的吗？
以美国的制作公司来说,他们会先制作Pilot Film。所谓Pilot Film是指作品的精华短片,那是提出给赞助商说服他们投资时的主要利器。但是在日本,动画公司通常没有制作Pilot Film的经费往往是以纸张形式的企划书或脚本呈交给赞助商。因此在制前作业之前可能脚本就已经完成了。因为越让赞助商了解原案作品的"有趣之处"就越能打动赞助商的心而得到制作经费。
理论上的计算程序很简单。假设某一家影视公司估计一部动画作品(指一部30分钟的DVD)可卖1,000套,再假设一张DVD卖4,000日币,1000套 x ￥4000 = ￥4,000,000那4百万日币就是制作经费。分给各制作部门的经费全部包含在这4百万日币中。例如我们之后会介绍的动画导演,人物造型
设计师,分镜图人员,主镜动画师,基层动画师,音乐设计,色稿人员,编辑人员,
包装设计等。
这样说来,计算经费好像很简单。但是实际上,如何估计一部动画作品可销售多少套那就要靠影视公司制作人的销售经验,动画导演的知名度,人物造型设计师设计人物的魅力和声优的热门程度。这些人为因素使得估计制作经费成为一件不是简单的事。例如某有名的导演导的动画电影每一部都成为日本电影票房纪录还会在国际影展中得奖,那么赞助商给他的制作经费就会高出其它作品很多。制作经费充裕之下他就可以多加镜头的张数,请较有名的声优(或演员)和音乐制作群来提高商品的知名度和宣传效果。如果是一位没有“业绩”的新人,那么经费就可能比较少了。因为影视公司没有比较的基准(新人的业绩)所以对这新企划的投资会比较谨慎。
接下来我们在来说说我们的动漫制作的一个脚本-Script的问题吧。我们已大致在前几回说明了制前作业之前几个重要的步骤。从这一回开始,我们将要开始逐一说明制前作业的流程。 第一个也是最重要的步骤是“脚本”。所有的角色设计、机械设计(*3)和美术设计及导演均要照着脚本来构图。因此在不管是什么样的企划,脚本在制作过程中占了相当重要的角色。
我们在第二回中提过脚本可能在企划案阶段就已经完成。那样的情况下,企划通过后脚本是否再度修正呢? 这要看制作人和导演的意见。在到制作人三个大字。负责一部动画作品成败与否是制作人。因此,如果制作人对脚本有意见(不够吸引人)脚本作家就要修改脚本。当然如果导演对脚本有意见而制作人也赞同导演的意见时,脚本的修改也是必然的。再者,虽然导演不同意初步脚本但制作人认为没有必要修改的话,脚本就不会被修改。
一般的动画公司都没有专属脚本作家,大部分是请自由身份作家(这些作家们有的是作SOHO族,有的是和几位志同道合的作家成立工作室,如有名的Studio Orphy)来写稿。 不雇用专属作家的原因是因为脚本并不是一年到头都需要的部门。所以只要在有需要的时候和脚本作家签项目契约即可。 不过少数历史比较悠久的传统动漫制作公司里仍然有专属脚本作家部门。
脚本的写作并不是一件简单的事。不同于小说的是所有的人物动作及感情都需要以旁观者的身份详细描述,例如一个角色很生气, 由于每一个人生气的方法不同所以不仅要描述他如何生气也要非常详细地描述他的动作来说明角色的个性和特征(例如:太郎火冒三丈=太郎握紧了拳头,眼睛咪成一条线,额头上的汗如何的滴下,头上的火如何冒三丈。 脚本特殊的写作方式使得一位小说家有时并不能成为一位好的脚本作家，所以好的脚本作家也不多见。
这就是小编想跟大家说的有关我们的
动漫制作中的一个制作的流程和我们制作中的一些大家可能想知道却不知道从哪里得到消息的一些秘密了。还想告诉大家的就是，在我们的一品
威客网站上有很多经验比较丰富的动漫制作和设计人才，要是你在设计制作中有任何的疑问的话，欢迎你来我们这里寻找正确的答案。
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