我想问问大家，是不是对我们的动漫制作多多少少都有一定的联系呢？都知道是一个什么样的情况和内容呢？对于我们的整个动漫制作的过程中觉得什么样的
设计因素是比较重要的呢？我个人就觉得是色彩设计，不管你的动漫人物是多么的漂亮，不管你的故事情节是多么的吸引，要是没有一个色彩的搭配的话，就想我们古老的黑白电视一样，是没有任何色彩存在的，在视觉上的表达也不是那么的丰富吧。除去色彩之外，可能对于一些对
动漫制作不是那么熟悉的朋友们来说还有很多信息是空白的，要是你有兴趣了解的话就一起来关注一下小编接下来要说的内容吧。
我们还是先来说说我们的动画制作中的有关的色彩设计，所有的人物造型及机械造型设计完之后，导演及造型设计师们必须和色彩设计师共同敲定人物的色彩(头发,各场合衣服或机器人外壳的颜色)。色彩设计必须配合整篇作品的色调(背景及作品个性)来设计人物的颜色。色稿敲定之后由色彩指定人员来指定更详细的颜色种类。
多年前还没有使用计算机上色)时，是使用水彩颜料在白纸上来进行色彩设计。水彩颜料的色彩多半不由各制作公司自行调色，都按颜料公司提供的色卡和现成的色彩种类来设计。不自己调色的原因很简单，因为色彩设计之后要由着色人员们来上色，如果自己调色的话，要各上色人员调出一样的颜色是很困难的。当然导演要求及经费允许情况下，制作公司可以要求颜料公司制作出所需的颜色再瓶装分发给上色人员。由于颜色的种类在色彩设计过程之前已经由颜料公司指定了，因此多年前色彩设计师均兼任色彩指定人员。而许多动画的色彩也看起来都一样。
色彩设计及色彩指定都使用软件来进行。各公司使用的软件(日本较盛行的动画专用软件为animo和RETAS!PRO)都不同，只要是处理影像的软件都可以进行色彩设计。要注意的是，各软件处理色彩的方式不同因此在交付给上色人员时要指定同样软件来着色。也由于制作方式的数字化以及选色的自由，使得色彩设定选择范围加大及定出更为细腻多变化的色彩。
色彩设计师和色彩指定师都由基层着色人员开始。经过一年到两年的时间(按个人资质能力不同)升格为色彩设计师或色彩指定师。色彩设计和色彩指定人员最大的不同在色彩设计只要设定基本颜色（普通日照下的颜色）。配色人员要另外和副导演详细设定出其它光线下和各集所需的颜色(黄昏,夜晚,特殊光线) 。作为动画的色彩设计及色彩指定要具有影像处理色彩的知识。因为各摄影器材显示的画质色彩不同，不全盘了解之下作设计及指定的话,在电视屏幕上显示的颜色会和在计算机屏幕上的效果大不相同而减少作品的魅力。因此基层的上色人员要花一年到两年的时间熟悉实际作业过程后才能升格作色彩指定师进而成为色彩设计师。到目前为止制前作业以大致介绍完毕,以后的单元将分次介绍制作过程中的原画,动画,及着色人员。
除了色彩的设计之外大家在
动漫制作的过程中是不是了解过我们的构图？在分镜图和所有的人物设计和背景备齐后，必须有人将所有的材料放在一起画出放大的详细分镜图以便后续动作。执行这项工作的是构图人员。您可从我们之前介绍的分镜图看出，分镜图往往只是一个草图，交代一个画面的大略景物。例如:在一个镜头里出现“小明和杰西站在运动会场中说话”，构图人员就须按照分镜图的每一格的大略指示、人物造型表(例)及背景画出人物(小明及杰西)及背景(运动会场)的详细位置关系放大图。
如果构图中指示的不清楚会影响到之后的原画作业。完成后的构图和人物造型设计表交给原画师们请他们开始按构图画出更详细的主镜画面。您可从例图中看出小明渐渐往镜头方向跑近.最后完成如左边构图例一样的拿着毛巾开始和杰西说话的镜头。原画指导的存在是因为一部作品中大多聘请2到4位原画师(依作品不同而有多有少。
可以说对于我们的色彩设计不可能仅仅只有我们的
动漫制作中才会显得尤为的重要，我想不管是在任何的设计领域里，我们的色彩设计都是值得我们关注和注意的。要是大家对于我们的动漫制作和设计上还存在疑问的话，都可以在我们的一品
威客网站上，与我们的制作设计人才进行沟通和交流，我想他们一定愿意与你一起分享他们的成功经验的。
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