对于一些悲观主义者来说,觉得现在的电脑时代让整个画册设计变得更加肤浅,失去了原有的文化内涵。虽然事实上没有悲观主义者说的那可夸张,但是计算机时代的画册设计的确充斥着花哨繁杂,拼凑堆砌的味道。
其一,注重文化内涵、艺术品位、人文关怀
这种装帧画册设计观念的升华,是中国装帧艺术的新的进步。它不仅加强了书装设计者对装帧美感的深刻理解,有力地推动了书装设计实践的全面深入,而且对人们的思维、想象力、生活情趣以及价值观,都会产生重大影响。优秀的书籍设计,在于把握内容精神的准确传达。它是图书灵魂的外在体现。光靠电脑是远远不够的,必须根据不同的图书体裁、题材、风格等,注入设计师不断升华的设计理念。注重文化内涵、讲究艺术品位、追求个性特征被越来越多的装帧画册设计者所重视,表面浮躁、花哨的封面为人们所唾弃。对国外装帧艺术设计形式的学习和借鉴,已不再停留在生搬硬套的表面抄袭上,而是将国外装帧形式中的浓烈色彩、令人振奋的视觉冲击力、奔放的热情融入具有我国民族特色的装帧形式中,设计出一批体现中华民族文化特征,真正具有中华气派的好书。
其二,增强整体设计观念
整体设计对书装设计者提出了更高的要求。它要求设计者具有良好的设计才能和全局把握水平。过去的书装设计者只是被动地关心封面设计,如今关心的则是整本书、整套书。从选纸、用料到开本大小、印刷工艺,从封面、护封到扉页、版式设计等,全方位地整体设计,每一个环节都由设计者精心关注。书籍装帧画册设计已经成为一个立体的、多侧面的、多层次、多因素的系统工程。设计者的地位也悄然地进行着由被动到主动、由局部到整体的转移。这是一场从设计观念到设计体制的深刻变革,是时代的需要,也是历史的必然。
其三,重视单纯、 简洁的艺术风格
如果说,那个时代书籍装帧画册作品设计的单纯、简洁,多少有些受条件所迫,多少有些被动因素的话,那么,现代设计师的单纯、简洁则完全出于主观因素。他们用电脑不见电脑, 装饰语言从属设计语言,化繁为简,惜墨如金,尽可能做到以最少的设计语言传达最多的视觉信息。
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