流行歌曲作为当下最为普遍的一种歌曲形式可以说是老百姓日常生活中最喜闻乐见的了，这种类型的歌曲在
歌词制作上有什么值得注意的修辞手法呢？在进行歌词创作的时候我们还是需要注意一下这些修辞的，因为很多歌曲想要表达的意味都是从歌词中体现出来的，而最能体现歌词意味的就是修辞手法了。我们今天就来看一下歌词制作中比较常见的集中修辞手法的运用。
一、押韵
所谓押韵，是指在歌词创作中在句尾有规律地使用韵母相同或者相近的音节，增强乐感。歌词是用于歌唱的，在配上美妙旋律之外，歌词的押韵能够增强语言的音乐性，使语句富于韵律美，古代的诗、词、歌、赋都必须讲究押韵，现在有些歌词语言很美，就是句尾不协调，虽然可以很好地唱出来，但缺乏节奏感和音乐美。如《从头再来》：“心若在，梦就在，天地之间还有真爱。看成败，人生豪迈，只不过是从头再来”；《只要你过得比我好》：“只要你过得比我好，什么事都难不倒，一直到老”；《千纸鹤》：“爱越深，总是难舍难分；情越真，容易看见伤痕。”许嵩《庐州月》：“太多的伤，难诉衷肠，叹一句当时只道是寻常。”这些歌词节拍有致，音节和谐，形成前呼后应的音韵谐和状态，便于传唱。押韵并不要求每句都要用韵母相同或相近的音节，而是有规则的交替出现，这样既不会影响意思的表达，还会富于音乐美和节奏感，如周杰伦演唱、方文山作词的《东风破》：“岁月在墙上剥落，看见小时候。……枫叶将故事染色，结局我看透。”
二、比喻
比喻就是用简单的事物来对比复杂的事物，用形象的东西来对比抽象的东西，可以起到化腐朽为神奇、化深奥为浅显的作用。总的来说，比喻就是使事物更加形象化、直观化，便于人们理解和记忆。
三、对偶
对偶与其它辞格不同，其它词格在外国语言中也有，而对偶则是我们汉语才有的。其特点是上下两个句子句式整齐，冼练集中，音节匀称，韵律优美，富于表现力和感染力，如：《春天的故事》“月圆月缺，一代梦想；潮起潮落，百年沧桑。”《好想好想》：“踏遍万水千山，走遍海角天涯。” 《当》：“策马奔腾，共享人世繁华；杯酒当歌，唱出心中喜悦。”对偶要求上下两个句子的对应部分。当然，古代的对偶要讲究声律，如平仄、押韵等，还要讲究相同位置的词性相同，意义相对等等，现代的对偶则不再讲究这些了。对偶是一种很常见的修辞手法，这里就不再详加说明了。
四、排比
所谓排比就是在几个句子中使用一些相同的词语或者相同的句式，增强句子的语气，使句子富于表现力和感染力，一般用于抒情，可以淋漓尽致地表达自己的主观情感。如《离别的车站》：“当你紧紧握着我的手……当你深深看着我的眼……当你踏上离别的车站”；《十六岁的花季》：“十六岁的秘密装满沉甸甸的书包，十六岁的日记写满长长的思考，十六岁的眼睛飘出绿色的旋律，十六岁的心灵透出梦幻的烦恼，十六岁的记忆永不会衰老，十六岁的太阳会把未来照耀。”这些歌词采用一致的语气、相同的结构，既加强了歌词节奏感，又加深了句意的递进关系，具有较强的感染力。
五、借代
所谓的借代，就是用某种事物的一部分来代指其整体，利用事物间的特殊关系从语言上进行一种换名，使句子能够引人遐想，收到特点鲜明、形象突出、具体生动的效果。如《红旗飘飘》：“五星红旗，你是我的骄傲。五星红旗，我为你自豪。”李玉刚演唱的《贵妃醉酒》：“金雀钗玉搔头是你给我的礼物，霓裳羽衣曲几度轮回你为你歌舞。剑门关是你对我深深的思念，马嵬坡下缘为真爱魂断红颜。
这些修辞手法的运用让一首歌曲的意境上升了不少的档次，相信大家在听歌的时候也是能感受出来的。另外需要注意的是在进行
歌词制作的时候还是要重点把握整个歌曲的主线，重点突出，要把想要表达的理念或者意境无一例外地展现出来。一品
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