歌词是一首歌曲能否广为传颂的一个非常关键的因素，歌词的好坏可以说是决定了一首歌曲的成败。鉴于歌词的重要性，在进行
歌词制作的时候就应该要很慎重，不能够不加以考虑就天马星空的写。当然在歌词中运用适当的表现手法来达到所要表达的意境也是很重要的。我们今天就来看看歌词制作中语言表现手法有哪些比较常见的方式，也希望这样的分享能够帮助到大家的歌词创作。
1、叠音
所谓的叠音是指运用两个字形、字音相同的字组合在一起，以描摩事物、增强音乐感的修辞现象，也叫重言。早在古代汉语中，就有这种辞格，在《诗经》中比较普遍，因为《诗经》中的国风是民间歌谣，喜欢用一些叠音字来拟声、描绘事物等等，朗诵起来非常富有乐感，如“关关雎鸠”、“杨柳依依”、“鸡鸣喈喈”、“雨雪”等。可以说，上古时期的叠音词除了少量的拟声词以外，都是形容词；现、当代的叠音词一般都是作为形容词使用，如：电视剧《情深深雨蒙蒙》“情深深，雨蒙蒙，多少楼台烟雨中。”
2、反复
所谓的反复就是部分词语或者某些句子的重复，其主要目的是加强音乐节拍、突出主观思想、强调个人情感、表达强烈感情。在歌词创作中用得最多的要数反复修辞格，因为歌曲是用来演唱的，为了便于人们记忆，大量使用反复，让同一词语、同一句子或句群重复出现。如：“《相约九八》：来吧，来吧，相约九八。来吧，来吧，相约一九九八。相约在绿色的春风里，相约那永远的青春年华，心相约，心相约，相约一年又一年，不论咫尺天涯。”著名修辞学家倪宝元先生认为，恰当使用反复可以强调重点，突出重点，可以抒发强烈的感情，也可以增强叙述的条理性和生动性，加强节奏感。
3、顶真
所谓的顶真，是中国古代传统修辞方式，来自民间，是用句结尾的词语作为下一句的开头，句子首尾连贯，流畅自然，富于趣味，如民歌《山不转水转》“山不转那水在转，水不转那云在转，云不转那风在转，风不转那心也转……”以及带有民歌色彩的《大花轿》：“太阳出来我爬山坡，爬上山坡我想唱歌，歌声唱给我妹妹听，听到了山歌她笑呵呵。”。后来，在很多流行歌曲中，也大量使用这种修辞方式以增强语句的感染力，如《记事本》：“爱得痛了，痛得哭了，哭得累了……”《你是我胸口永远的痛》；“夜里有风，风里有我，我拥有什么？云跟风说，风跟我说，我能向谁说？”这些歌曲，词句连贯，层层递进，具有文字上的意趣，既是叙事，也是抒情。
4、拟人
所谓拟人，就是有意识地把某些事物象对待人一样去描述，是事物的人格化，也叫比拟。如周杰伦演唱的《东风破》“一盏离愁，孤单伫立在窗口。一壶漂泊，浪迹天涯难入喉。”在此，“离愁”和“漂泊”是抽象的东西，看不见，摸不着，拟人化以后，事物就显得生动可感了，使我们对离愁和漂泊有了更加形象、准确的认识。拟人是很常见的修辞方式，这里为节省篇幅起见就不再举例说明了。
5、化用
所谓的化用，就是在创作中改变古典诗句、词句的某个部分，或者古代神话、传说、故事等，恰当地运用于自己的作品之中，以帮助表达情感或者增强气氛。如《发如雪》中“繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解，”就化用了“弱水三千，吾只取一瓢饮。”弱水三千始见于《西游记》，但“任凭弱水三千，我只取一瓢饮”则始见于《红楼梦》，以后一般用这句话表示对爱情的忠贞。这里把“繁华”喻为“三千东流水”，主要是强调主人公对爱情的专一。 在《发如雪》这首歌中，有句“只恋你化身的蝶”，是化用梁祝化蝶双飞的传说，说明主人公对恋人的感情永远不会改变，哪怕对方香消玉碎。李宇春演唱的《蜀绣》有这样的句子：“看铁马踏冰河，丝线缝韶华，红尘千帐灯，山水一程风雪再一程 ”，就化用了陆游“夜阑我同风吹雨，铁马冰河入梦来”的诗句，铁马冰河指代战乱。丝线逢的本是绣品，这里却说缝的是韶华，因为古代女子每天边刺绣边思念出门在外的丈夫，她们在一年年的等待中逐渐老去。
小编上面跟大家分享的这些语言的表现手法是我们在平时的
歌词制作和创作中经常会运用到的，希望大家看完之后能够有所领悟，同时如果这样的经验分享能够让大家感觉受益匪浅的话也欢迎您来一品
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