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书籍目录页设计

2019-05-17 15:31:31 阅读 28241次 0 标签: 目录设计 作者: 陈先生12121

目录设计作为书籍设计的重要组成部分,往往是最容易被忽视的部分。目录具有方便读者检索信息、满足读者基本阅读的功能,同时还应具有“迷人”的形式美感。形式为各部分比例之和,适当的位置、企业的规模也反映了主体对客体的构成。本文旨在探讨形式美在目录设计中的表现,探讨其在书籍设计中的重要作用和体现,进一步研究形式美在设计中的一般规律,揭示形式与内容的关系,探讨形式的意义。

一、书籍设计中目录页设计的现状及趋势 
  随着公共艺术素质的不断提高,人们比过去更加注重对精神生活的追求,这不仅体现在音乐和绘画等纯艺术领域,也体现在与人们生活、工作和学习息息相关的设计上,书籍设计便是其中重要的一项。书籍作为信息传播的载体,其视觉设计样式也随着时代的发展而产生了巨大的变化,以前的书籍设计以单纯的信息传播为目的,以文字编排为主要内容,而现代的书籍设计则更加突出时尚性、多元化、个性化等特点,其设计体现在书籍的版式、材料、质感、肌理等多个方面。 
  目录又称目次。“目录是图书内容的提纲,显示图书内容章节在结构层次上的先后。通过目录,可以全面反映某本书所要论述问题的各个方面”。①目录可以使读者很容易的获取所需内容,是书籍的重要组成部分,是内容的重要提示和信息的主要来源,是书籍的导识系统。 
  现代目录设计应该注重两个方面:首先,目录设计应清晰易识别。目录设计对信息检索的科学合理性和有效性直接关系着读者的信息获取效率。读者在翻阅书籍时,通过目录在第一时间获知书籍内容概况,以便迅速判断是否对这本书感兴趣,是否需要对书籍内容进行详读。其次,目录设计应与书籍设计的整体风格一致,体现整体形式美感。读者在阅读目录的同时能够直接感受到书籍所传递的内涵和理念,进入书籍营造的氛围,进而提升阅读体验。 
  当代书籍设计朝着多元化的方向发展,目录设计仅局限于检索功能已经不能满足读者的需求,单一的、无设计感的目录设计逐渐被具有审美性和形式感的目录设计所取代。目录设计新形式的出现、新材质和新的表现手法的运用,使现代设计颠覆了传统设计,体现了时代新貌,迎来前所未有的重大设计变革。 
  二、形式美在目录设计中的体现 
  形式美是艺术史和美学史中的基本概念。“只要略微瞥一下美学的历史,就可以知道形式论的重要地位了。从古希腊时代一直到今天,它一再居于显著的地位。”②形式美的出现不是自然形成的,是人们通过长期的实践抽象出来的,是原有的社会化内容,逐渐转化为同人们的生理需要相适应的一种规范化模式。“形式是任何事物都有的,任何产品的设计、纹样的描绘,都离不开形式,但形式美却要经过洗练才能达到美感的高度。因此,从形式到形式美不是自然而然发生的,必须要有艺术设计的参与才能实现”。③任何事物所呈现出来的审美特征,即形式美的体现,都离不开构成规律(色彩、线条、形状等)和形式美法则(韵律与节奏、对比与调和、对称与均衡等)的约束。目录设计的形式美要建立在书籍的整体内涵之上,一个具有审美价值的目录页的设计,需先对书籍进行整体的分析研究。目录设计的形式美不是抽象的空洞,而是具体的、丰富的存在,其表现手法也是多种多样的。主要体现在以下三个方面: 
  (一)特殊纸材和加工工艺在目录设计中的运用 
  “纸是具有‘表情’的空间肌理。”④在造纸工业不断发展的今天,纸张的种类越来越丰富,特种纸材以其独特的色泽、纹理与质感为书籍设计增添了许多魅力。书香之源,文化气息,多是纸张的味道。或粗糙,或细腻,或豪放,或雅致,一望一触间,我们感受到它们的存在。除了纸张本身的质感,加工工艺也提供了更多的选择,起凸、压凹、烫透、烫金、模切、刀板、压痕等等。目录设计通过特殊纸材和丰富的印后工艺给读者带来了更多的触感和更丰富的视觉感受,并结合书籍本身的内涵以表达某种情感的宣泄,让读者在感受纸张的物质性的同时,精神上得到愉悦,传达一种“实在”,使目录信息得以更准确、更有效地传达。纸张之于书籍,犹如砖瓦之于建筑,加工工艺之于书籍,犹如缝纫之于服装,通过重塑与构建、裁剪与装饰,形成书籍目录设计独有的形式之美。  

 (二)信息层次的处理及美化 
  现在是浅阅读的时代。书籍数量和信息急剧增加,面对琳琅满目的书籍,如何进行选择是读者面临的重要问题,这对书籍目录的信息检索功能提出了更高的要求。因此,明确清晰的信息层级是设计师首要解决的问题。在目录中的每一章的标题级别较多的情况下,加强整体规划,将目录信息合理地进行分区分栏,可以有效地提高目录页的识别性,使整个页面看上去结构明确、条理清晰,体现目录设计的秩序之美。 
  目录在易读的基础上如何体现其审美,是现代书籍目录设计的关键所在。在目录信息层次明确的基础上,将大小不一的图片、繁冗复杂的标题和大量的页码在有限的目录页空间中进行统一布局,把握好各元素之间的黑白灰关系,营造出页面的空间层次,形成视觉空间和视觉审美,是目录页美化的重要目的。(图2) 
  (三)版式设计的形式美在目录设计中的体现 
  书籍内容的多种多样,读者审美水平和审美体验的各不相同,决定了书籍设计所要表现的内涵也不尽相同,因此书籍目录的设计就不是一成不变的,编排手法也会千变万化。在目录设计过程中遵循版式设计的形式美法则,包括节奏与韵律、对比与调和、对称与均衡等各元素间的编排关系,就能体现形式美感,达到形式与内容的统一。目录中的色彩、线条、形状等元素间不同的编排关系决定了版式设计作品的不同风格与形式。目录设计应根据形式美法则,对目录内容进行适当的形式安排,对色彩的搭配与对比、线条的粗细与疏密、形状的大小与分布进行合理布局,这样能增加目录的指引性和导读性,不仅能使阅读生动形象,增加读者的阅读兴趣,又能体现目录设计的形式之美。《Stuffz design on material》一书在目录设计中加入图片、斜线及圆形的色点,使原本呆板、枯燥的纯文字目录页变得生动、直观,更容易调动阅读兴趣,激发阅读欲望。(图3) 
  总之,目录设计应遵循多样统一的形式美法则,运用特种制材和加工工艺,通过版式设计,合理安排信息层级,体现对称、对比、比例、均衡、节奏、韵律、虚实等形式美关系。在整体安排与布局的前提下,根据形式美规律,充分调动各元素的情绪,合理安排它们之间的关系,建立和谐统一的设计秩序。 
  三、设计中内容与形式美的关系 
  在《大英百科全书》(Encyclopedia Britannica)中,形式被解释为“一对象的外在形状、外观和构造;与其相对的是构成事物的内容。在形而上的角度,形式是一个事物的积极的、决定性的原则,而内容是潜在的原则”。  
  书籍设计中目录页的设计与其他设计一样,都存在内容与形式的关系。内容与形式是相对应的概念,没有无形式的内容,也没有无内容的形式,二者相互依存、相互包容,又相互制约、相互对立。美的内容需要有美的形式来表现,才能体现出内容的美,而形式的美也需要有内容的美来构筑,来充实,形式的美才更有价值。目录设计中特殊纸材和印后工艺的运用,信息层级的处理及其形式美的表现都离不开书籍内容的制约,都是为了使书籍的内涵通过目录的设计形式更为贴切的体现,若目录设计的形式与内容相分离,其内容就无法通过形式得以体现,就无所谓目录设计的形式之美。当目录设计的内容与形式按照美的原则高度统一时,目录页的设计才具有真实的美。《易传・系辞上》中所说:“形而上者谓之道,形而下者谓之器,道不离器,犹之影不离形。”很好地诠释了内容与形式的关系。 
  形式是内容的组织形态,是内容各部分的比例安排,是内容美的存在方式。古希腊人用来表示“美”的文字,从字源学上来说就含有各部分比例和安排的含义。“保持着度量和比例总归是美的,没有比例就谈不上优美,因此一切艺术都生于数目。……事物是因为数目才显得美的”。⑥毕达哥拉斯的这种观点被柏拉图和亚里士多德所认可,亚里士多德指出:“美之主要的变化是:正当的安排、比例和定型”。⑥229也就是说,形式是美存在的方式。在目录页的设计中,对标题、图片、色彩等各元素依照一定的比例进行安排,传达美的意象,既遵循了形式美的法则,也更有效地传递了内容信息。 
  形式又不单单是内容各部分的比例和安排的方式,从某种意义上来说形式是意象,具有生命的意义。意象是以感知为基础而存在的,无论多么抽象的形式,最终所呈现出来的是某种意象,而不是点、线、面的物理状态。我们在评论某个作品时通常会说其“缺乏形式”,难道说这个作品真的没有形式吗?“任何事物是不可能没有形式的,因为它们的部分必是依照某种方式在安排,然而,这种安排却未必是和谐的。”⑥240所以我们说它缺乏的是形式所呈现出来的意象,这种意象就是艺术的生命。目录设计中,只有存在设计,就存在形式,做为观者,感受到的就是意象。美的意象需要通过适当的比例安排来实现,进而传递设计的意义。 
  四、结语 
  受生活条件和文化历史条件的制约和现代设计各种流派与风格的影响,目录页的设计也在不断地产生变化,出现了多种层次的审美情趣。我们在书籍目录页设计的探索中,应深入研究内容与形式之间的关系,遵循形式美的基本法则,继承优秀的传统设计形式,积极吸收新的设计语言。贡布里希认为,“审美快感来自于对某种介于乏味和杂乱之间的图案的观赏。单调的图案难以吸引人们的注意力,过于复杂的图案会使我们的视觉负荷过重而停止对它进行观赏。”⑦在乏味与杂乱间寻找平衡点,把“多样统一”的原则与形式美联系起来,这为我们以形式美为法则指导设计实践提供了必要的理论基础。 

任何艺术都有自己的语言形式和结构特点。 在书的目录页的设计中,从字体的选择、文本的布局、图像的配置到空间的划分、冷暖灰度和亮度关系的配置,细小的地方要构造牢固、合理、视觉传达,确立美丽的秩序

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